Shed Seven

In den 90er-Jahren veröffentlichten Shed Seven einen Strang ganz hervorragender Singles (allen voran „Dolphin“ und „Speakeasy“), die das herrschende Momentum so passgenau abbildeten wie nur wenige andere. Das 1994 erschienene Debütalbum, CHANGE GIVER, war gleichzeitig klassischer Pop der Kinks-trifft-Smiths-Schule und hübsch angepillt, es konnte durchaus aber auch mit den heute kanonisierten Großtaten von ­Suede, Blur, Pulp und Oasis mithalten.

An dieser Stelle findest du Inhalte aus Youtube

Um mit Inhalten aus Sozialen Netzwerken zu interagieren oder diese darzustellen, brauchen wir deine Zustimmung.

Soziale Netzwerke aktivieren

Ich bin damit einverstanden, dass mir externe Inhalte aus Sozialen Netzwerken angezeigt werden. Damit können personenbezogene Daten an Drittanbieter übermittelt werden. Mehr dazu findest du in der Beschreibung dieses Datenverarbeitungszwecks und in den Datenschutzinformationen dieser Drittanbieter.

Die Band aus York verabschiedete sich anschließend wie viele ihrer Kollegen in die Mittelmäßigkeit. 2001 erschien das letzte Studioalbum, ihm folgten über die Jahre sechs (!) Live-Alben und Compilations. Das Comeback mit einem neuen Studioalbum ist keine wirkliche Überraschung. Überraschend ist hingehen dessen Wucht: Mit Infectious sind Shed Seven bei einem durchaus großen Label untergekommen, mit Youth fand sich ein Produzent, der sehr genau weiß, wie man einen Rocksong so hinbiegt, dass er noch kratzt, aber nicht so arg, dass Wunden bleiben.

An dieser Stelle findest du Inhalte aus Youtube

Um mit Inhalten aus Sozialen Netzwerken zu interagieren oder diese darzustellen, brauchen wir deine Zustimmung.

Soziale Netzwerke aktivieren

Ich bin damit einverstanden, dass mir externe Inhalte aus Sozialen Netzwerken angezeigt werden. Damit können personenbezogene Daten an Drittanbieter übermittelt werden. Mehr dazu findest du in der Beschreibung dieses Datenverarbeitungszwecks und in den Datenschutzinformationen dieser Drittanbieter.

Diese Maschine killt Überraschungen, und daran ändert dann auch die Tatsache nichts, dass gefühlt etwa alle zehn Sekunden irgendwas im Hintergrund brummt und bimmelt. Es schafft aber eine angemessene Grundstimmung für zwölf Rocksongs, die gleichzeitig an Cool-­Britannia-Zeiten anschließen, aber auch im Modern-Rock-Radio laufen könnten, vor allem natürlich das vorab ausgekoppelte „Room In My House“ oder der Schmachtfetzen „Hang On“. Interessanter sind andere Stücke, etwa „Victoria“, das nicht nur vom Bahnhof, sondern auch vom Mädchen handelt und sich aus einem recht simplen Akustik­arrangement in Richtung Bläser-­Streicher-&-mehr-Britpop wälzt, oder das (im Wortsinn) flotte „People Will Talk“.